北京榮寶拍賣(mài)的中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊一直以來(lái)被業(yè)界廣泛關(guān)注，此次“中國(guó)書(shū)畫(huà)·榮名為寶”北京榮寶2023春拍專(zhuān)場(chǎng)于7月1日晚圓滿(mǎn)收官。本季春拍總成交額達(dá)5.75億元，總成交率為81.22%。其中備受矚目的張大千《清溪翠幄》，經(jīng)過(guò)幾輪叫價(jià)后以1472萬(wàn)元成交，齊白石《瓊漿壽桃圖》以920萬(wàn)元成交，成績(jī)斐然。頗具看點(diǎn)的還有于非闇的作品《富貴白頭》，也表現(xiàn)出難得一見(jiàn)的膠著之景，來(lái)自三方的買(mǎi)家競(jìng)爭(zhēng)激烈，以552萬(wàn)元成交。當(dāng)下的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)愈加趨于成熟和理性，整體表現(xiàn)出高度透明化的發(fā)展趨勢(shì)，藏家對(duì)個(gè)人收藏呈現(xiàn)出系統(tǒng)化的模式，對(duì)于知名藝術(shù)家高品質(zhì)、來(lái)源清晰、藝術(shù)史價(jià)值顯要的作品仍然抱有高漲的熱情。

    近幾年張大千在二級(jí)市場(chǎng)的熱度持續(xù)升溫，張大千的山水畫(huà)，無(wú)論繁密抑或簡(jiǎn)括，都體現(xiàn)出他深厚的傳統(tǒng)功力。其山水作品由早期的具象走到印象，再由印象走進(jìn)晚年的抽象，實(shí)現(xiàn)了三步跨越。早期張大千學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，以摹古入手，從清上溯到隋唐。葉淺予評(píng)張大千：“窮追古人之跡，窮通古人之法，最后達(dá)到窮探古人之心”。此幅《清溪翠幄》為張大千壯年之作。畫(huà)面上暖巒浮翠，元?dú)饬芾欤钣^者為之心動(dòng)。畫(huà)面布局以高遠(yuǎn)角度表現(xiàn)水村山郭的平遠(yuǎn)之景，致力于描繪詩(shī)句中描述的小橋流水、策仗老者以及林中隱居處的柴門(mén)茅屋，中部以留白的水面作為隔斷，近處疏樹(shù)垂岸，農(nóng)舍數(shù)處，遠(yuǎn)處則是隱約的山石輪廓。畫(huà)面中部的河面上以游船來(lái)點(diǎn)綴，增加了畫(huà)面的生動(dòng)感，也體現(xiàn)了此畫(huà)的用意，于精煉中見(jiàn)奔放，墨韻清潤(rùn)典雅，十足石濤的風(fēng)神氣韻，整幅作品呈現(xiàn)出畫(huà)家作品清新俊逸的面目。

    白石老人自鄉(xiāng)野而來(lái)，所繪題材最富生活氣息，尤其是吉祥寓意的，非直白不歡欣，于是自創(chuàng)壽酒題材，以桃寓壽，取酒諧音久，寓意“壽久”。此幅《瓊漿壽桃圖》兼以其大寫(xiě)意之筆繪出，顏色濃艷而不媚俗，酒壺與桃子拉開(kāi)適當(dāng)距離，以淡赭色畫(huà)出，寥寥數(shù)筆，看上去既單純又豐富。其寫(xiě)出桃葉脈，充分描繪其薄而輕柔的質(zhì)感同時(shí)，也表現(xiàn)出筆線(xiàn)本身的力度和變化，將壽桃襯托得如此充滿(mǎn)生機(jī)和喜慶，故求畫(huà)者輻輳。畫(huà)作中上款人“志青”即馮汝玠（1873-1940），民國(guó)時(shí)曾任北京大學(xué)教授，精通金石、文字、目錄學(xué)，活躍于京津文化界，與齊白石、張大千、于非闇等交往從密。見(jiàn)畫(huà)上題“志青先生壽”，可知白石老人曾將此畫(huà)作為壽禮相贈(zèng)，以祝其福壽綿長(zhǎng)。畫(huà)中以蟠桃配佳釀，充滿(mǎn)添壽之意。構(gòu)圖簡(jiǎn)單而富拙趣，用筆簡(jiǎn)括，色墨鮮明，氣氛熱烈。書(shū)款筆力老辣，堪為白石老人“壽酒”題材之佳作。此作乃著名收藏家、古董商奉文堂之藏。奉文堂主人陳淑貞（SusanChen），其夫?yàn)橛?guó)青銅器收藏家、思源堂主何安達(dá)（AnthonyHardy），20世紀(jì)70年代初陳氏隨夫自臺(tái)灣移居香港，在移居中國(guó)香港之初曾加入東方陶瓷學(xué)會(huì)，并以第一位女性收藏家的身份成為第一屆求知雅集的會(huì)員。收藏生涯始于一幅打動(dòng)她心靈的齊白石名畫(huà)——《宰相歸田》（又名《畢卓盜酒》），最初接觸的還是齊白石的印刷、出版物。不料從此她走上了收藏家的道路，對(duì)齊白石之熱愛(ài)始終不渝，最終還有緣收藏了那件《宰相歸田》的原作。陳淑貞自幼受家庭熏陶，收藏極豐，而于其近代書(shū)畫(huà)名家收藏中，尤鐘愛(ài)齊白石，花鳥(niǎo)草蟲(chóng)、人物山水、小品或書(shū)法，各年代題材皆有涉及，蔚為大觀。

    于非闇的這幅《富貴白頭》作于1949年，寫(xiě)故宮御苑浮碧亭旁牡丹之作。“師造化”為于非闇繪畫(huà)歷程中的重要環(huán)節(jié)，與“法前人”缺一不可，兩者參合融貫，奠定了于非闇在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)壇的卓絕地位。自上世紀(jì)四十年代開(kāi)始，于非闇重新自訂日課，加強(qiáng)寫(xiě)生，觀察物象的形態(tài)細(xì)節(jié)與生長(zhǎng)規(guī)律。他愛(ài)畫(huà)牡丹，用功尤勤，每至花季，流連于北京故宮御苑、崇效寺等賞花勝地，以實(shí)景入畫(huà)，將自然造化鮮活的生命力融入千錘百煉的筆墨中。此幅牡丹從莖干、枝葉到花頭的用線(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)講究，勁挺有力。牡丹有取春之花、夏之葉、秋之干萃于一枝的特點(diǎn)，寓意富貴?；ㄈ~用雙勾敷色的傳統(tǒng)技法為之，層層暈染的花瓣豐滿(mǎn)滋潤(rùn)，用筆勁健，設(shè)色亦明快華美，富于裝飾性。枝干的線(xiàn)條雖然粗獷卻不顯粗糙，筆勢(shì)穩(wěn)重結(jié)實(shí)，細(xì)致的皴擦使枝干具有很強(qiáng)的立體效果，再加上淡赭色的渲染，很有西畫(huà)的韻味。下方兩只白頭鳥(niǎo)相依立于枝干，賦色清新淡雅，動(dòng)態(tài)極為準(zhǔn)確傳神。此作生機(jī)盎然。兩朵鮮艷的牡丹盛開(kāi)在一簇綠葉之中，整幅畫(huà)面大量留白，雖內(nèi)容簡(jiǎn)潔，但章法疏密有致，主次分明，絲毫不見(jiàn)雜亂和堆砌痕跡，畫(huà)面呈現(xiàn)出富貴吉祥的典雅氣派。

    可以看出，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)目前仍處于穩(wěn)步恢復(fù)并逐步上升的趨勢(shì)，相信未來(lái)發(fā)展指日可待。“中國(guó)書(shū)畫(huà)·近現(xiàn)代”、“景行維賢·啟功作品專(zhuān)場(chǎng)”、“春風(fēng)濃艷·王雪濤作品專(zhuān)場(chǎng)”、“以文會(huì)友·中國(guó)書(shū)法專(zhuān)場(chǎng)”依舊作為藏家們追捧的熱點(diǎn)場(chǎng)次，氣氛熱烈，表現(xiàn)亮眼。“中國(guó)書(shū)畫(huà)·當(dāng)代專(zhuān)場(chǎng)”向來(lái)備受藏家青睞，拍場(chǎng)持續(xù)火熱，藏家們收藏投資欲望依舊高漲。“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”作為北京榮寶近年新晉的人氣場(chǎng)次，繼續(xù)高燃起拍，秉持以學(xué)術(shù)引領(lǐng)和市場(chǎng)為導(dǎo)向，以可買(mǎi)性和精致性為主打，力求走高品質(zhì)、高標(biāo)準(zhǔn)的專(zhuān)業(yè)化路線(xiàn)，也進(jìn)一步將藏家拓展到年輕化群體。（文/吳波）